A Gucci-ház: Egy gyilkosság hihetetlen és lenyűgöző története





A House of Gucci egy felkavaró, vicces és teljesen magával ragadó szappanopera. Ez az egyetlen megfelelő film egy olyan divatmárkáról is, amely elsősorban a gazdag maximalisták számára készült. Ragadós, persze, de a Gucci maga a bizonyíték arra, hogy a ragacsosság művészet, a hivalkodás pedig elegáns. Alig néhány héttel ezelőtt Macaulay Culkin végigment a márka 2022 tavaszi/nyári bemutatóján, egymásnak ellentmondó mintákban, amelyek úgy tűnt, közvetlenül Ace Ventura: Pet Detective előtt tisztelegtek. Ridley Scott filmje pedig szándékosan a sztárja, Lady Gaga köré formálja magát – egy nő, aki elég ravasz és öntudatos volt ahhoz, hogy egyszer sikeresen ragasztotta a testéhez a nyers húsdarabokat, és haute couture pillanatként eladta.


Patrizia Reggianit, egy teherautó-mágnás lányát alakítja, aki férjhez ment a Gucci klánhoz, miután találkozott annak egyik örökösével: a józan gondolkodású Maurizióval (Adam Driver). Scott filmje gyorsan beletemeti karmait a családi viszályba. Maurizio apja, Rodolfo (Jeremy Irons) elbocsátja Patriziát, mint társadalmi hegymászót, összecsapások vannak Rodolfo bátyjával, Aldóval (Al Pacino), valamint Aldo fiával, a „középszerűség diadalával”, Paolo néven (Jared Leto, akinek nagy nyilvánosságot kapott). „átalakulás” miatt úgy néz ki, mint egy olasz Dr. Phil). Valahol az út során felbomlik Maurizio és Patrizia kapcsolata. Elválik, megalázzák. És 1995-ben Maurizio meghal egy bérgyilkostól, akit Patrizia bérelt fel Gucci pénzén.


Gaga kacér, játékos ártatlansággal játssza el a film korai jeleneteit, tudatosan tükrözve Patrizia történetét Ally történetével, aki a 2018-as Csillag születik című filmben szereplő karaktere – egy másik hétköznapi nő, akit kitéptek a viszonylagos homályból. Driver, szöges ellentétben a színésztársával, egy ideje nem nézett ki ilyen szemérmesen, minden finomság ellenére. Ám amikor ők ketten szexelnek egy koszos bungalóirodában, azonnal visszakapcsolnak filmsztár módba, és Oscar-díjra méltó duológiát adnak a lökdösődésből és a morgásból. Amitől Gaga páratlannak érzi magát a képernyőn megjelenő bravúrjaiban – és Patrizia színlelt alázata eloszlik abban a pillanatban, amikor hozzáér egy bundához –, annak semmi köze a film legutóbbi sajtókörútján előadott narratívához. Nem az a kilenc hónap, amit karakterben töltött, vagy hogy gondosan kutatott akcentusa pontosan hangzik-e (nem az). Ez az a képessége, hogy a legkisebb színészi döntéseket is képes operaszimbolikával felruházni.


Van egy dac, amellyel Patrizia felszegi az állát, amikor megfenyegetik. Amikor egy autó műszerfalán pihenteti a lábát, az provokatív csábítássá válik. És amikor a kanáljával megütögeti az eszpresszós csészét, úgy érzi a fenyegetés, mint egy pofon. Ezeket az egyedi képeket mind-mind ravaszan kiemeli Janty Yates jelmezterve. Patrizia úgy kezdi a filmet, hogy tisztességesen ütögeti a szemhéját trencskabátban, pöttyös ruhákban és fejkendőben. Ám idővel haja dühös, zselésült tüskékben kezd felpuffadni, így kicsit Sonic the Hedgehog-ra hasonlítva hagyja el a filmet – a párjuk már az aranygyűrűkre való kölcsönös rögzítésben is hasonlít.

Kapcsolódó bejegyzések

Az összes megtekintése